La película La más dulce, dirigida por Laïla Marrakchi y estrenada este lunes en la sección Una cierta mirada, retrata explotación laboral, abusos sexuales y amenazas contra trabajadoras migrantes en Andalucía.
La Mar de Onuba adelantó en 2021 el proyecto cinematográfico inspirado en las denuncias internacionales sobre las temporeras marroquíes y en investigaciones periodísticas realizadas a pie de campo.
Martes, 19 de mayo de 2026. Cannes ha puesto este lunes bajo los focos internacionales una realidad denunciada desde hace años por temporeras marroquíes, organizaciones sociales y periodistas que han trabajado sobre el terreno en la provincia de Huelva: los abusos, la explotación laboral y las violencias sufridas por mujeres contratadas en origen para trabajar en la campaña de los frutos rojos.
La película La más dulce, dirigida por la cineasta franco-marroquí Laïla Marrakchi, se ha estrenado en el Festival de Cannes dentro de la sección ‘Una cierta mirada’, una de las más relevantes del certamen cinematográfico francés. La cinta retrata las condiciones de vida y trabajo de mujeres migrantes empleadas en los cultivos de fresas del sur de España y sitúa su historia en una finca de Palos de la Frontera.
La película sigue la historia de Hasna, interpretada por la actriz marroquí Nisrin Erradi, una joven que abandona Marruecos para trabajar por primera vez en los invernaderos andaluces atraída por la promesa de un salario que le permita mejorar su vida. Según las informaciones difundidas este lunes desde Cannes, la protagonista acaba descubriendo “un sistema de auténtica explotación” marcado por la precariedad, el miedo, los abusos sexuales y las amenazas contra quienes intentan denunciar.
La actriz española Itsaso Arana, que interpreta en la película a una abogada que acompaña a las trabajadoras, ha explicado en declaraciones a EFE que la cinta aborda “una de tantas realidades complicadas a las que nos mantenemos un poco ciegos o anestesiados”.
Arana ha insistido además en el importante trabajo de documentación desarrollado antes del rodaje y ha vinculado directamente el origen de la película a investigaciones periodísticas sobre las temporeras marroquíes publicadas por The New York Times. “Sentí que estaba muy fundamentada la historia, que habían estado ahí a pie de campo”, aseguró la intérprete.
La propia Marrakchi ha explicado en Cannes que descubrió la situación de las temporeras gracias al reportaje publicado por el diario estadounidense y que viajó posteriormente a los asentamientos y explotaciones agrícolas para documentarse junto a la periodista autora de aquella investigación.
La directora también ha señalado directamente el carácter estructural del problema retratado en la película. “Es un sistema en que todo el mundo se conoce. Las autoridades y los policías locales conocen a los propietarios de las fincas. Es como una gran familia”, afirmó durante una entrevista concedida en Cannes.
Las informaciones difundidas este lunes coinciden además en destacar que La más dulce evita una construcción simplista del relato y rehúye presentar a sus personajes desde esquemas cerrados de víctimas y verdugos. Arana ha subrayado que ni ella ni la directora querían convertir a la abogada protagonista en “una heroína blanca que venía a salvarlas”.
La película muestra también las tensiones, silencios, miedos y contradicciones que atraviesan las propias trabajadoras migrantes en un entorno de fuerte dependencia económica y aislamiento social.
La llegada de La más dulce a Cannes recupera además un proyecto cinematográfico cuya existencia adelantó La Mar de Onuba en diciembre de 2021, cuando la revista estadounidense Variety informó de que Laïla Marrakchi preparaba una película inspirada en los abusos denunciados por temporeras marroquíes en los campos de frutos rojos de Huelva.
Aquella información señalaba ya que la directora marroquí había tomado como referencia el reportaje Workers in Spain’s Strawberry Fields Speak Out on Abuse, firmado por Aida Alami en The New York Times, así como las investigaciones de Stefania Prandi y Pascale Müller y la serie de informaciones publicadas por La Mar de Onuba bajo el epígrafe Temporeras contra la esclavitud.
Cinco años después de aquel anuncio, la historia ha llegado finalmente a uno de los principales escaparates cinematográficos internacionales convertida en una ficción que vuelve a colocar en el centro del debate europeo las condiciones de trabajo de miles de mujeres migrantes que cada campaña agrícola llegan a Andalucía contratadas en origen.
Laïla Marrakchi
Laïla Marrakchi (Casablanca, 1975) es una directora y guionista franco-marroquí formada en estudios cinematográficos y audiovisuales en la Universidad París III. Alcanzó reconocimiento internacional con Marock (2005), una película sobre la juventud acomodada de Casablanca y las tensiones entre modernidad y tradición que fue seleccionada en la sección Una cierta mirada del Festival de Cannes. Posteriormente dirigió Rock the Casbah (2013), otro de sus largometrajes más reconocidos, además de episodios de series internacionales como The Bureau, Marseille, The Eddy —la producción musical de Netflix impulsada por Damien Chazelle— y L’Opéra, ambientada en la Ópera de París.
En 2026 ha regresado a la sección ‘Una cierta mirada’ de Cannes con La más dulce, una coproducción entre Marruecos, España, Francia y Bélgica inspirada en los testimonios de temporeras marroquíes empleadas en los campos de frutos rojos de Andalucía. La directora ha explicado que el proyecto nació tras acompañar a una periodista que investigaba para The New York Times las denuncias de trabajadoras agrícolas marroquíes en el sur de España.
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